¿Festejaremos el Bicentenario con juegos artificiales o con cacerolazos?

Por Mariana Fracassi Lazzariniinfo@marianalazzarini.com.ar

La semana pasada levanto polémica unos afiches pegados en la Ciudad en donde se escraba a periodistas. No terminada la polémica, hoy hubo una nueva pegatina, esta vez firmada por la Asociación Madres de Plaza de Mayo en donde se sigue la línea de escrachar a periodistas, con motivo de una supuesta vinculación con la Dictadura militar.

Caen en la volteada Magdalena Ruíz Guiñazú (periodista opositora al gobierno, pero con una militancia en pro de las víctimas de la dictadura militar, de hecho, fue miembro de a CONADEP, autores de la investigación publicada bajo el nombre de “Nunca más”), Bernardo Neustrad (hombre que ha estado abiertamente a favor de la participación de los militares en la lucha contra los grupos subversivos en la década del 70, pero que está muerto y enterrado desde hace tiempo…), Chiche Gelblung (Teniendo en cuenta que el ex director de Gente está más dedicado a notas livianas que a la crítica política, el que el ejercicio de la libertad de prensa que hace “moleste”, es francamente de temer…), Mariano Grondona (¿Será por ese tonito “oligarca” que tiene el doctor…? Demasiado culto para el proyecto de país “tumbero” que se pretende imponer.), (Dos más que por lo malo de la foto no identifico ahora), Mauro Viale y por supuesto que el favorito de los ataques k, don Joaquín Morales Solá (quien evidentemente “jode” demasiado).

Mientras que los cuerpos de Senadores y Diputados del Congreso Nacional rechazan los escrates a periodistas, la Asociación Madres de Plaza de Mayo proponen un la parodia de un “juicio ético y político a los periodistas cómplices con la dictadura”, un disparate en donde se escracha a un personaje público al que no se le da el derecho de defenderse ni se le brinda, dentro de ese circo, un defensor. Esta burla a la ley fue detallada por el diario La Nación en el día de hoy: “Con todo, se guardarán las formas de un juicio legal: habrá un trío de fiscales acusadores, un jurado, testigos y hasta una defensa para los periodistas. Claro que, como sucedió en otros juicios éticos encarados por las Madres, hasta ayer ningún abogado se había ofrecido para argumentar en favor de los acusados. En su lugar, se pasarán videos, audios y textos de los periodistas, que también fueron seleccionados por las Madres.” (Bonafini ya definió las condenas de su juicio. Diario La Nación, 28 abril 2010)

Levantan la bandera de la Democracia, de los Derechos Humanos, de la Libertad, ect, pero pareciera que todas estas maravillas sólo pueden ser gozadas por quienes piensan igual. A quien tiene una opinión contraria no se le permite el ejercicio de la libertad de expresión, y se calla su voz acusándolo de atacar los nobles valores por los que lucharon quienes se levantaron en armas para imponer sus ideas.

A días de conmemorar el Bicentenario, tan lejos de esa idea de “Nación” y, con sus limitaciones, de “República” que tuvimos en 1910. Sólo queda esperar para ver si festejaremos con juegos artificiales o con un cacerolazo, algo que no está tan lejano al reclamo republicano de aquel lejano 1810. El pueblo ya sabe de qué se trata, aunque algunos se nieguen a reconocerlo.

Film “Anita”, de Marcos Carnevale

Estrenada en julio del año pasado, “Anita” de Marcos Carnevale es una película que gira alrededor del atentado de la AMIA, la mutual judía de Buenos Aires, ocurrida el 18 de julio de 1994, pero desde la historia de una chica con síndrome de down que vive en el barrio del Once, y ante el estruendo se asusta y escapa, perdiéndose en la gran ciudad. “Anita” no se da cuenta de lo sucedido, sólo es consciente de haber desobedecido a su madre al subirse a una escalera, de la que cae al estallar la bomba que ella nunca percibió. El dolor de su hermano ante la incertidumbre por su destino y el de su madre es suavizado, sin golpes bajos ni tontería, por el recorrido que emprende la joven, en donde el común denominador de los personajes con los que se encuentra es el temor o desconfianza hacia la policía razón por la cual la chica no es entregada a la institución alargando su desaparición. Excelentes actuaciones de Norma Aleando (la madre de Anita), Luis Luque y Leonor Manzo (ocasionales protectores de la chica) sostienen la trama. También es muy bueno el trabajo de Peto Manahem (hermano de Anita) y sorprende la joven Alejandra Manzo en el papel principal. El libro cinematográfico, a cargo del director Marco Carnevale y las escritoras Lily Ann Martin y Marcela Guerty, es impecable.

INFO:

• TÍTULO: Anita
• DIRECCIÓN: Marcos Carnevale
• GUIÓN: Marcos Carnevale & Lily Ann Martin & Marcela Guerty
• PAIS: Argentina
• AÑO: 2009
• ELENCO: Alejandra Manzo, Norma Aleandro, Leonor Manso, Luis Luque, Peto Menahem, Mercedes Scapola, Marcela Guerty, Mei Lan Chen, Huang Hui Shion, Mateo Cho
• LINK: http://www.cinenacional.com/peliculas/index.php?pelicula=7250

"Fuente" de Diego Figueroa

Una vecina podría decir que hoy día, “el que no es artista es porque no quiere” al ver la exposición “Paraconstrucción” en el Espacio Itaú Cultura. De las obras expuestas, me llamó la atención “Fuente” realizada por Diego Figueroa con montaje de Gastón Cammarata y Bruno Krauchik.

 

Caprichoso sería compararla con “Las Nereidas” de Lola Mora o cualquier otra, aunque el curador de la muestra nos traiga a la memoria “La fuente” de Marcel Duchamp, ese mijitorio ordinario que sólo ha sido intervenido con una seudónimo en fibrón. En tal sentido, la obra de Figeroa tiene “más arte” aunque siguiendo la línea de intervenir objetos de la vida cotidiada.

 

Sin lugar a demasiados cuestionamientos sobre el mismo, el conjunto de la exposición es interesante al espectador.

 

 

 

NOMBRE DE LA EXPOSICION: Paraconstruccion

LUGAR: Espacio Itaú Cultura de Cerrito y Viamonte, CABA

LINKS:

• Galería de Itaú Cultural Argentina http://www.flickr.com/photos/itauculturalargentina/
• La fuente, de Marcel Duchamp: http://www.emol.com/especiales/aprendiendo_a_mirar/marcel_duchamp.html

Como fue la vida amorosa de Rosas. Rafael Pineda Yañez

Como fue la vida amorosa de Rosas. Rafael Pineda Yañez
Por Mariana Fracassi Lazzarini
info@marianalazzarini.com.ar

TÍTULO: Cómo fue la vida amorosa de Rosas
AUTOR: Rafael Pineda Yañez
EDITORIAL: Plus Ultra
COLECCIÓN: Esquemas Históricos
LUGAR Y AÑO EDICIÓN: Buenos Aires, Argentina. 1972

El libro no está documentado.

Tomo ejemplos al azar, abriendo el libro en cualquier parte. Se lee entonces: “Rosas amaba la poesía –dice uno de sus biógrafos-. En los pocos ratos…” (Pág. 42) Pineda Yañez no da cuenta de su fuente, debemos creer en él que existe tal biógrafo anónimo que hace tal afirmación.

Vuelvo a buscar al azar un ejemplo, esta vez de fuentes parciales. Leo: “Mr Page, un mario francés a quien le fue presentado en 1841 dice de él; ‘Es gaucho entre los gauchos; pero ante un extranjero distinguido, cuya estima quiere conquistar, el gaucho desaparece, su lenguaje se depura, su voz acaricia, sus ojos se dulcifican, su mirada atenta y llena de inteligencia, cautiva” (Pág. 39) Piñeda Yañez jamás detalla en qué publicación podemos hallar tal testimonio. Por lo visto da por sentada la fama del hombre y su obra, como quien al hablar de Facundo Quiroga uno solo se limitara citar la fuente con la escueta acotación “dice Sarmiento”, que aún así sería errónea, como si Sarmiento sólo se hubiera dedicado al riojano en su “Facundo”.

Rafael Pineda Yañez nos obliga a creen ciegamente en su palabra. El dice que fulano dijo, entonces, no es necesario constatarlo, es un hecho irrefutable. Enoja tan poca idoneidad histórica.

Bajo el pretensioso nombre de “Cómo fue la vida amorosa de Rosas”, el autor nos muestra la relación del gobernador con tres damas a lo largo de más de setenta años de vida. Más prudente hubiera sido titular “Algunos aspectos de la vida amorosa de…” No tengo en mano otros documentos o testimonios, no estoy contestando a Pineda Yañez sino haciendo una crítica a su libro; no lo hago desde un lugar de conocimiento absoluto de la vida de Juan Manuel de Rosas sino desde el punto de vista de una simple lectora, lectora mujer que ha visto retratos del caudillo y que no puede sino sorprenderse de que un hombre tan hermoso y atrevido, no haya tenido algún otro querer además de los nombrados. Pero Pineda Yañez me pide confianza absoluta en su palabra, dejo de lado mis razonamientos y leo.

La primera dama que el autor pone en la vida del gobernador aparece recién en la página 51, en el segundo cuarto del libro si se tiene en cuenta que este cuenta con sólo 178. Narra la visita de Rosas al cacique Painé, cuando entre las chinas que “fijan sus ojos codiciosos en la juventud y gallardía de cacique blanco” (Pág. 49) aparece, dos páginas después, la mestiza Mariana, la más reciente esposa del cacique. Parte de la historia está abalada por la fuente, aunque no le sea completamente fiel (Nota al pie pag. 55: “Excursión a los indicios ranqueles” de Lucio V. Masilla). De esa relación furtiva sería fruto Mariano Rosas, hijo de la mestiza Mariana y ahijado (sino “primogénito”) del Restaurador.

El listado de amoríos continúa con “la sombría e intrigante Doña Encarnación Ezcurra” (Pág. 61). Pineda Yañez se pregunta: “¿Qué clase de sentimientos y qué reciprocidad de afecto existían entre Rosas y sus esposa? (…) …siempre hemos dudado que entre aquellos dos seres, de apariencia fría y calculadora, pudiera infiltrarse un asomo de amor…” (Pág. 64) El plural del verbo empleado (“hemos dudado”) se deberá a los tres autores: Rafael, Pineda y Yañez… Ejem… ejem…

Continúa el/los autor/es diciendo: “(…)Posiblemente sin la resistencia de Doña Agustina la simpatía del muchacho, que por aquel entonces contaba con diecinueve años, no se hubiera trocado en imperioso deseo de contradecir a su no menos terca progenitora. (…) ¿Fue amor? Digamos más bien que ha sido un arrebato de los tres.” (Pág. 65) Y como si tales argumentos carentes de fundamentos históricos no fueran suficiente, el autor insiste: “Oigamos lo que dice un biógrafo de Rosas acerca de su compañera:” (Pág. 66) No nos hace saber quién es el autor de las palabras que copia, entre comillas, a continuación. “A pesar de sus 18 años de edad, en el momento de su matrimonio, Encarnación Ezcurra carecía de gracia y de frescura. (…)” No es necesario dar cuenta de la fealdad de la dama, los retratos se han subido a internet. Sobre la vida marital, y sin citar fuente alguna, Piñeda Yañez señala: “…Doña Encarnación, incapaz por su físico y por su espíritu, de despertar en su joven esposo algo más que no fuera el simple choque carnal. (…) La vida entre ellos se ordenó en la lucha por el poder, excluyéndose tácitamente todas las ternuras y miramientos que no condujesen hacia tan apasionante finalidad. (…) Ambos obraban con la sequedad y la crudeza que acuerdan un contrato de mutuos servicios. No había calor en el hogar ni dulzura en el trato.” (Pág. 67) “…ese período incalificable de unión con Encarnación Ezcurra, que no podría definirse precisamente como una demostración netamente amorosa. No hubo exaltación erótica, no hubo ternura, no hubo identidad sentimental que excluye toda otra manifestación en el primer plano de la individuación. Hubo solamente intereses adecuados por ambas partes, una dualidad que se definía en una estrecha colaboración meramente política. El amor –ya lo analizaremos más adelante- estaba supeditado a esa unidad en la acción que tan provechosa fue para Rosas.” (Pág. 23) Todavía hay más, el autor se declara un experto en la vida sexual del matrimonio cuando expone: “Es verdad que ‘absorbido por la política, que constituyó su única pasión’, poco tiempo dispuso para dedicarle al amor, reducido en el pentagrama de su vida, al goce fugitivo, a una especie de calderón colocado en los extremos de su actividad primordial. Mas ello ocurrió solamente cuando se halló en presencia de la frígida y escasamente atractiva mujer con la que se había ligado.” (Pág. 84). Me abstengo de transcribir la grosería de la página siguiente. Por lo visto el autor, que escribe esto un siglo después de la muerte de Rosas, en alguna vida anterior reencarno en bolsa de agua y pasó largas noches bajo las sábanas de la cama de don Juan Manuel.

La segunda mitad del libro es la más desesperante. No sólo porque el autor no da fuentes precisas, sino porque él contaba con un documento de un gran valor histórico. En 1928 el diario Crítica de Buenos Aires publicó la entrevista a Nicanora Rosas de Galindez, la única hija del Restaurador que quedaba con vida, fruto de su relación con Eugenia Castro, con quien convivió desde la muerte de Encarnación Ezcurra hasta su exilio. Los detalles de esta relación surgen de la entrevista mencionada, de gran riqueza testimonial, y de las cartas con las que se inició una demanda a Manuelita reclamando parte de la herencia.

Luego de quedar viudo, el hombre que pocas páginas antes el autor señala como frío “llegó a la conclusión de que ‘iba a necesitar’ una mujer que domara sus apetitos.” (Pág. 89) Para contar esta relación, el autor apela a relatos más cercanos con la novela de pacotilla que al ensayo histórico, en lugar de hacer uso del valioso testimonio con el que cuenta, ya que fue uno de los periodistas que realizaron dicha nota. (Ver nota pie de pag 136, último párrafo de pág. 164).

Lo único medianamente “valioso” del libro son las cartas que se trascriben en el capítulo final (Pág. 171 a 177) pero no están publicados los facsímiles de las mismas, así que volvemos a lo ya señalado, Rafael Pineda Yañez nos obliga a creen ciegamente en su palabra.

Una vez terminado de leer, el libro no sirve más que para poner debajo de la pata renga de algún mueble. Su falta de fuentes ofende la inteligencia de cualquiera y su manera novelada exaspera. No aporta nada al estudio de la figura de Rosas porque sus datos no pueden ser contrastados, no es lo mismo una información sobre esta figura pública que provenga de un libro escrito por Lucio V. Masilla (su sobrino, testigo presencial en su vida), que uno proveniente de José Manuel Estrada (uno de sus retractores, quien contaba con 10 años cuando fue la Batalla de Caseros). Sabiendo cuál es la fuente, el lector puede discernir sobre ella. Rafael Pineda Yañez nos exige que creamos ciegamente en su palabra, no sabe dar cuenta de fuentes y es mezquino dando otras en forma parcial, además, no tiene la idoneidad para entender el valor periodístico e histórico que tiene la entrevista que el desdibuja en el relato novelado. Podrán fanfarronear al final de la Introducción “Originariamente concebido como reportaje, cuatro décadas atrás, este trabajo concluyó como libro. Su autor ostentó medio siglo de actividad periodística, habiéndose jubilado como secretario del matutino La Nación”. Si, como libro… o como revista, o como panfleto o lo que sea… Lo que quiso decir Armando Alonso Piñedo es que el reportaje “concluyó” en un intento de historia novelada o cuento, que no son sinónimos de “libro” pero de carencia de idoneidad justamente estamos hablando y sirve como ejemplo.

Afortunadamente, y gracias a la gentileza de un lector, esta entrevista llegó a la redacción de la revista “Todo es historia”, quien la transcribe íntegra en su edición número308 correspondiente al mes de marzo de 1993, justamente en el número homenaje a Rosas por el segundo centenario de su nacimiento. La edición se puede conseguir en la editorial, en librerías de saldos y en Hemerotecas (En Capital Federal, en la Biblioteca del Congreso y en la Biblioteca Nacional se encuentra la colección completa). Pero este dato es anexo, es sólo un hallazgo fortuito. Debo recalcar que en la revista Todo es historia no se nombra a Rafael Pineda Yañez, y mensiona al diario Crítica y no al diario La Nación. Las respuestas tomadas en el libro de Pineda Yañez se corresponden con las publicadas por el diario Crítica. Ignoro si este último tambien realizó un reportaje en aquel momento.

Sobre este tema, en 1991 la historiadora María Sáenz Quesada, entónces subdirectora de Todo es historia, publico la investigación "Mujeres de Rosas", de la cual no puedo hablar porque no he leido aún, y sólo mensiono a modo informativo.

RECOMENDACIÓN:

LO MEJOR DEL LIBRO: Buscándole algo bueno, lo único rescatable son las cartas, pero son transcripciones y no facsímiles.

LO PEOR DEL LIBRO: La falta de fuentes que sustenten el relato, y la penosa decisión de no incluir la entrevista a Nicanora Rosas, única pieza de valor con que realmente cuenta el autor.

OTROS:

• Semblanza del cacique Mariano Rosas: http://www.revisionistas.com.ar/?p=878
• Sobre Encarnación Ezcurra: http://lagazeta.com.ar/ezcurra_encarnacion.htm
• Sobre Eugenia Castro: http://ellostambienamaron.blogspot.com/search/label/Eugenia%20Castro

Teatro Colón de Buenos Aires a poco más de un mes para su reinauguración

Falta poco más de un mes para la reinauguración del Teatro Colón, y el Gobierno de la ciudad cambio hace días el cartel que lo cubría, en donde se simulaba el telón cerrado (ver cartel callejero con igual diseño), con este otro en donde el telón se ha abierto y deja ver la majestuosidad del primer coliseo. Fotografías periodísticas mostraron el interior renovado, no obstante, el exterior sigue mostrando los andamiajes, obradores, pasarelas, etc propias de una obra en construcción.

Si vienen principio su reapertura se operaría el 25 de Mayo, el Gobierno de la Ciudad decidió adelantarlo un día para evitar así interferir en los festejos que el Gobierno de la Nación planea por el Bicentenario de la Patria.

Diseño que tenía la tela que cubre el andamiaje del Teatro Colón

Film "Ajami", de Scandar Copti & Yaron Shani

AJAMI
Por Mariana Fracassi Lazzarini
info@marianalazzarini.com.ar
Calificación: Muy buena

“Ajami” ha sido uno de los film que compitió este año por el Oscar a la mejor película en idioma extranjero, ganado por “El secreto de sus ojos” de Campanella.

La cinta cuenta la vida en Ajami, un barrio judeoárabe en la ciudad de Jaffa, Israel, en donde la violencia es moneda corriente. Tiene la particularidad de que ha sido codirigida por dos directores, el judío israelí Yaron Shani y el palestino Scandar Copti, y es bilingüe (en árabe e hebreo). Desde ambos puntos de vista, la cinta muestra la violencia cotidiana de un barrio periférico en donde los códigos mafiosos y las pocas oportunidades orillan a los jóvenes al negocio de las drogas, está contado por medio de personajes judíos y árabes que interactúan. Una de las particularidades es la estructura en partes, cada una de ellas enfocada desde un personaje diferente o desde personajes ya presentados pero en momentos diferentes, que se van encadenando entre sí permitiendo el avance del relato. Así vemos un mismo hecho desde las dos posturas que radican en la zona, o cómo desencadena el accionar de un personaje en otro. Por ejemplo, la cinta nos muestra como una familia judía sufre la pérdida de un joven integrante en mano de los árabes, y uno de sus miembros, siendo policía, encuentra a quien cree el asesino, personaje que a su vez esta enlazado con las demás historias. Su sólida estructura permite seguirla con bastante facilidad.

Dos cuestiones relacionadas al film creo que son interesantes señalar ya que los realizadores se vieron envueltos en escándalos mediáticos. El último ha sido cuando Moshe Danon, productor de la película, dijo no sentirse sorprendido de haber perdido el Oscar a mejor película extranjera con “El secreto de sus ojos”, ya que los jueces se inclinaron por un film con “orientación norteamericana”; si bien no criticó el film argentino, se mostró molesto por la elección de la Academia. Pero más llamativo fue la declaración, días antes de la premiación, del co-director palestino, Scandar Copti, quien dijo que el film técnicamente representaba a Israel, y él no representaba a Israel; que si bien era un ciudadano israelí (los palestinos son “israelitas de origen árabe”) no puede representar a un país que no lo representa. Estas palabras hicieron que funcionarios del gobierno israelita pusiera el grito en el cielo acusándolo de mal agradecido ya que sin su apoyo, Copti no hubiera podido dirigir una película. Chismes de lado, este episodio muestra la realidad de un país en otro. Israel invadió Palestina (alla lejos y hace tiempo) y fundó en su territorio el Estado de Israel. Los árabes (los palestinos lo son, y funcionan como grupo) atacaron y lo recuperaron, pero una vez acabada la Segunda Guerra Mundial, por cuestiones de índole político, los aliados refundan el Estado de Israel en el territorio del Estado de Palestina. De este modo, hay dos estados en un mismo territorio. Esta situación llevó a una guerra sin treguas y de la cual pareciera que no hay salida. El Estado de Israel trabaja mucho por la paz desde la cultura, organizando conciertos y eventos que hermana a judíos y palestinos, pero sigue, al igual que el Estado de Palestina, alimentando la lucha armada, de modo tal que todo esfuerzo por la Paz termina siempre cayendo en saco roto. Este hecho lo muestra, el film fue financiado por el gobierno israelí de modo de hermanar ambas razas (los judíos y los árabes) pero no se puede borrar con el codo lo que se escribe con la mano, y menos con pueblos que tienen abiertas sus heridas.

FICHA:

• DIRECCIÓN: Scandar Copti & Yaron Shani
• PRODUCTORES: Moshe Danon, Thanassis Karathanos, Talia Kleinhendler
• LIBRO: Scandar Copti & Yaron Shani
• ELENCO: Fouad Habash, Ibrahim Frege, Scandar Copti, Shahir Kabaha, Eran Naim
• MÚSICA: Rabih Boukhari
• CÁMARA: Boaz Yehonatan Yaacov
• EDICIÓN: Scandar Copti & Yaron Shani
• AÑO: 2009
• DURACIÓN: 120 min.
• PAÍS: Israel & Germany
• IDIOMA: Árabe y Hebreo

Gigante, de Adrián Biniez

GIGANTE, de Adrián Biniez
Por Mariana Fracassi Lazzarini
info@marianalazzarini.com.ar
Calificación: Buena

“Gigante”, film uruguayo del realizador argentino Adrián Beniez, trata de la atracción que despierta en Jara (Horacio Camandule), agente de seguridad de un supermercado, una empleada de limpieza, Julia (Leonor Svarcas), a quien descubre en los monitores que está obligado a ver por horas, y por timidez no encuentra el modo de acercarse a ella. Es en sí una historia pequeña sobre un hombre gigante. El libro, a cargo del director, Adrián Biniez, sigue una línea clara aunque por momentos lenta, sobre todo en las primeras escenas, de las cuales el largo podría prescindir ya que no aporta información alguna que luego no se reitere. Las actuaciones son correctas destacándose su protagonista, Horacio Camandule. Los rubros técnicos acompañan con corrección, la historia no requiere ni soportaría gran despliegue de estos. La fotografía de Arauco Hernández Holz es uno de los puntos fuertes del film.

“Gigante” ha obtenido varios premios internacionales, entre ellos el “Oso de Plata Gran Premio del Jurado” en el Festival de Berlín y los premios a mejor película, director (Biniez), guión (Biniez) y actor protagonista (Horacio Camandule) en el Festival de Cine de Cartagena. Fue estrenado comercialmente en Uruguay el 22 de mayo del año pasado.

El film se ha presentado el 4 del corriente en el ciclo “Kino Palais” del Palais de Glade, proyectándose nuevamente el próximo sábado 24 de abril, a las 18.30 hs. “Gigante” integro la programación del BAFICI 2009.

FICHA:

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  TÍTULO: Gigante
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  DIRECTOR: Adrián Biniez
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  GUIÓN: Adrián Biniez
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  FOTOGRAFÍA: Arauco Hernández Holz
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  PRODUCCIÓN: Fernando Epstein, Hernán Musaluppi , Christoph Friedel, Frans Van Gestel.
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  ELENCO: Horacio Camandule, Leonor Svarcas y otros
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  PAISES; Alemania, Argentina, Uruguay & Holanda
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  AÑO: 2009
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  COLOR: Color
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  FORMATO: 35 mm.
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  DURACIÓN: 90 min. 

Río de vida, de SADAIC a beneficio de Chile

Sadaic convocó a sus asociados a participar en “Todas las voces por Chile” como símbolo de unión y solidaridad de Argentina para con Chile, y con el fin de promover las donaciones en beneficio de los afectados por los recientes terremotos sucedidos en el hermano país.

Para ello se grabó la canción "Río de vida" de los autores P. Almendra y V. Yunes, con dirección musical de Osi Garcia. El elenco es heterogéneo, uniendo artistas de diferentes géneros (balada, rock, folklore), de transcendencia nacional y regional, de ayer y de hoy.

Cuenta con una excelente introducción vocal a cargo del Coro Sadaic. Inicia la canción el Paz Martinez, seguido del cantautor cordobés Miguel Angel Robles, en un tomo muy dulce, la cantante Sandrá Mihanovic siendo una de las voces que sostienen el tema, acompañada de Yamila Cafrune. Patricia Sosa da inicio al estribillo, junto a Guillermo Novellis (el líder del grupo “La mosca”), el legendario grupo folklórico “Los 4 de Córdoba” y la cantautora correntina Teresa Parodi.

La siguiente estrofa es interpretada por el astro de la nueva ola, el santiagueño Leo Dan y Teresa Parodi. Una pequeña intervención del presentador la Tota Santillan y en representación del cuarteto cordobés el dominicano Jean Carlos, seguido del legendario cantante napolitano Gian Franco Pagliaro.

El segundo estribillo está interpretado por la Sosa, Sandra, Antonio Rios y Teresa Parodi.

El final está a cargo de pequeñas intervenciones de Yamila Cafrune, la Sosa, Pagliaro, Guillermo Novellis, Ricky Maravilla, Sandra, Gian Carlos, el artista bailantero Gustavo Contreras y Antonio Rios.

Luego de cada uno hay una vocalización a cargo del coro Sadaic, bajo la dirección del maestro Damián Sánchez, que cuenta con la intervención de los artistas invitados, destacándose a Oscar Belondi, líder de la banda tropical La Repandilla, el cuarteto chamamecero Los alonsitos.

Sorprende la ausencias de primeras figuras en un tema promovido por SADAIC, pero se agradece el que se haya abierto el espectro dando lugar a la participación de artistas consagrados en el interior del país. También llama la atención que la participación de un grupo vocal de tan buena calidad como “Los alonsitos” haya quedado completamente escondido. Al respecto, también señalo que si bien los editores del video clip tuvieron el acierto de sobreimprimir los nombres de los artistas, cometieron el error de escribir con “c” e nombre del cuarteto correntino. Y el final del tema queda un poco deslucido en la voz de un artista que si bien es muy querido no tiene la calidad de vocal de otros intervinientes. Tal vez lo más acertado hubiera sido darle esa frase a Sandra Mihanovich que tiene una voz muy dulce y una excelente técnica vocal.

Pero en conjunto, con sus grandes e inexplicable ausencias, el tema logrado es realmente hermoso, y sobre todo es destacable este gesto, que no busca en sí la recaudación de dinero mediante su venta, sino promover la donación por medio de las vías que coordina el Gobierno del hermano país.

La canciuón acaba de ser presentada por Atilio Stampone, en representacionde SADAIC a Hernán I. Brantes Glavic cónsul de Chile.

Letra

Somos semillas de un mismo árbol

Amaneceres de un mismo cielo

Como dos ríos nos abrazamos

Hoy más que nunca somos hermanos.

Sobre el agua del rio, sobre el viento y el mar

Sobre la cordillera, que te escuchen cantar

Hay un amanecer, hay un nuevo camino

Que florezca la vida, hay un nuevo destino.

Yo te ofrezco mi mano como un río de vida

Porque todo comienza cuando todo termina
Sera largo el camino para tanto dolor
Pero cuenta conmigo y con mi corazón.

Sobre el agua del rio, sobre el viento y el mar
Sobre la cordillera, que te escuchen cantar
Hay un amanecer, hay un nuevo camino
Que florezca la vida, hay un nuevo destino.

Sobre el rio…
Sobre el mar…
Será largo el camino para tanto dolor…
En las piedras, y un mundo desolado
Yo quiero sembrar flores con mis manos.
Volare sobre la cordillera
Para llevarte un amor sin frontera
Sobre el agua del río, sobre el viento y el mar
Sobre la cordillera, que te escuchen cantar.

DONACIÓN DE DINERO: HSBC Cuenta Pesos Consulado General de Chile

No. 6913-301784

ALIMENTOS NO PERECEDEROS:  

WALTER MANSILLA

Tel. 02223-430500 int 102

Walter.mansilla@gefco.com.ar

ESTEBAN MARTÍN DUARTE

Tel.02223 – 430500 int 103

mudarte@gefco.com.ar

CONSULADO DE CHILE EN ARGENTINA

Tel.4331-6228/30/32/34Fax4331-6235

cgbairar@consuladodechile.org.ar

http://www.consuladodechile.org.ar/

MATERIAL UTILIZADOS EN ESTA NOTA:

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  VIDEO RIO DE VIDA subido por SADAIC a youtube
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  Foto Paz Martinez y Patricia Sosa pertenece a Agencia Orbita http://www.agenciaorbita.org/
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  Banner con cuenta bancaria pertenece a SADAIC http://www.sadaic.org.ar/
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Funciones de cine en la Ciudad de Buenos Aires con entrada libre - Abril 2010

Abril, un mes para recordar Malvinas y ver el mejor cine. Aquí algunas proyecciones con entrada libre en la ciudad de Buenos Aires.

Se destacan en rojo las películas conmemorativas de Malvinas.
Se destacan en azul las películas que forman parte de la programación del BAFICI (Buenos Aires Festival de Cine Independiente)

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  vie 2/04 19 hs PELICULAS INFANTILES. Pasaje Zelaya (entre Anchorena y Agüero, Abasto) Si llueve pasa a Casa Abasto, Anchorena 632, 
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  sab 03/4 18 hs "HUACHO" de Alejandro Fernández. Palais de Glace. Posadas 1725. TE 4804-1163 
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  dom 04/4 18.30 hs "GIGANTE" de Adrián Biniez. Palais de Glace. Posadas 1725. TE 4804-1163 
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  don 4/04 17 hs "MALVINAS, LA RETIRADA". Ciclo "Bajo extraño pabellón". Chacra de los Remedios, Parque Avellaneda.
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  lun 5/04 18.30 hs Ciclo de cine “MÚSICA DE CIUDAD” Museo Casa Carlos Gardel.  (Se paga sólo $ 1.- que es la entrada al Museo)
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  lun 05/04 19 hs EL ÚLTIMO BANDONEÓN, de Alejandro Saderman (Argentina-Venezuela 2006) Museo Casa Carlos Gardel. Jean Jaurès, 735.
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  mar 06/4 18 hs "¿ES LA ECONOMÍA IDIOTA O COMPLICE? HISTORIA DE DOS ORILLAS" de Emilio Cartoy Díaz, y el corto "DE JUELLA A TILCARA". Centro Cultural de España en Buenos Aires. Florida 943. .
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  mar 06/04 19 h UN ÁGUILA GUERRERA, proyección del film junto al guionista, actores y director. Av. de Mayo 575 1P. 
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  06/04 20 hs TITANIC, de Jean Negulesco (1953). Centro Cultural del Sur, Av. Caseros 1750, TE 4305- 6653.
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  sab 8/04 19 hs "YO QUIERO SER BATACLANA" (1941) Ciclo de cine “Homenaje a Nini Marshall”. Espacio Cultural Julián Centeya, Av. San Juan 3255, 4931-9667.
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  don 9/04 17 hs "TAN LEJOS Y TAN CERCA. 25 AÑOS DESPUES". Ciclo "Bajo extraño pabellón". Chacra de los Remedios, Parque Avellaneda.
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  vie 09/4 18.30 hs "HAMACA PARAGUAYA" de Paz Encina. Palais de Glace. Posadas 1725. TE 4804-1163 
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  vie 09/04 19 hs PELICULA INFANTIL. Pasaje Zelaya (e/ Anchorena y Agüero) (y Agüero, Abasto) Si lluevepasa a Casa Abasto, Anchorena 632. 
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  don 9/04 17 hs "NO TAN NUESTRAS". Ciclo "Bajo extraño pabellón". Chacra de los Remedios, Parque Avellaneda.
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  sab 10/04 15 hs NUEVOS CORTOS ARGENTINOS 1. BAFICI. Pasaje Carlos Gardel (Anchorena y Jean Jaurés)
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  sab 1/04 17 hs ACNÉ, de Federico Veriroj (Argentina-Uriguay 2008) BAFICI. Pasaje Carlos Gardel (Anchorena y Jean Jaurés)
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  sab 10/4 18 hs "MADEINUSA" de Claudia Llosa, 104 min. Palais de Glace. Posadas 1725. TE 4804-1163
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  sab 10/04 19 hs JCVD - Mabrouk El Mechri, con Jean-Claude Van Damme (Francia-Bélgica-Luxenburgo 2008)  BAFICI. Pasaje Carlos Gardel (Anchorena y Jean Jaurés)
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  sab 10/04 21 hs "LOCOS DE LA BANDERA", de Julio Cardoso. Centro Cultural Adán Buenosayres, Espacio Cultural Carlos Gardel, Olleros 3640, 4931-9667. Link: http://www.barakacine.com/locos_premios.htm
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  dom 11/04 15 hs NUEVOS CORTOS ARGENTINOS 2. BAFICI. Pasaje Carlos Gardel (Anchorena y Jean Jaurés)
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  dom 11/04 17 hs "EL ÚLTIMO VERNO DE LA BOYITA", de Julia Solomonoff (Argentina-España-Francia 2009) BAFICI. Pasaje Carlos Gardel (Anchorena y Jean Jaurés)
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  dom 11/4 18.30 hs "DIAS DE SANTIAGO" de Josué Méndez. Palais de Glace. Posadas 1725. TE 4804-1163
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  dom 11/04 19 hs "ELECTION" (Hak se wui) de Johnnie To. BAFICI. Pasaje Carlos Gardel (Anchorena y Jean Jaurés)
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  mar 13/04 18 hs. "REVERDECER - EL MODELO DE LA SOJA. LA SOCIEDAD DEL CONOCIMIENTO Y LAS RESISTENCIAS SOCIALES" & "PATAGONIA PETROLERA, LA FRONTERA MOVEDIZA", de Marc Gavaldá. Centro Cultural de España en Buenos Aires. Florida 943.
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  mar 13/4 20 hs "LA DELGADA LINERA ROJA" de Terrence Malick. Espacio Cultural El Sabato, Fac. cs. Económicas, UBA. Uriburu 763, subsuelo.
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  mar 13/04 20 hs. "LO SIENTO, NÚMERO EQUIVOCADO" de Anatole Litvak (1948). Centro Cultural del Sur, Av. Caseros 1750, TE 4305- 6653.
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  jue 15/04 17 hs "ALL THAT JAZZ" (1980). Ciclo Otra Mirada. “Retrospectiva Cannes”. Chacra de los Remedios, Parque Avellaneda.
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  jue 15/04 20 hs "MALVINAS... AÚN ESPERAN" de Sandro Rojas Filártiga. Centro Cultural Adán Buenosayres, Espacio Cultural Carlos Gardel, Olleros 3640, 4931-9667. Link: http://www.malvinasaunesperan.com.ar/
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  sab 15/04 19 hs "CARMEN" (1946) Ciclo de cine “Homenaje a Nini Marshall”. Espacio Cultural Julián Centeya, Av. San Juan 3255, 4931-9667.
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  vie 16/04 17 hs "ALL THAT JAZZ" (1980). Ciclo Otra Mirada. “Retrospectiva Cannes”. Chacra de los Remedios, Parque Avellaneda. 17 hs
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  vie16/4 18 hs "HUACHO" de Alejandro Fernández. Palais de Glace. Posadas 1725. TE 4804-1163
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  vie 16-04 19 hs PELICULAS INFANTILES. Pasaje Zelaya (e/ Anchorena y Agüero) Si llueve pasa a Casa Abasto, Anchorena 632.
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  sab 17/04 15 hs NUEVOS CORTOS ARGENTINOS 3 BAFICI. Pasaje Carlos Gardel (Anchorena y Jean Jaurés)
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  sab 17/04 17 hs. Cine del mundo. Chacra de los Remedios, Parque Avellaneda.
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  sab 17/04 17 hs "TAPE", de Richard Linklater (EUA 2001) BAFICI. Pasaje Carlos Gardel (Anchorena y Jean Jaurés)
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  sab 17/4 17.30 hs "LUZ SILENCIOSA" de Carlos Reygadas. Palais de Glace. Posadas 1725. TE 4804-1163
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  sab 17/4 19 hs "FEMME ROCK DOC", de Denise Elphick (Chile 2010) BAFICI. Pasaje Carlos Gardel (Anchorena y Jean Jaurés)

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  sab 17/4 "EL SECRETO DE SUS OJOS" de Juan José Campanella. Cine El Plata. Juan B. Alberdi al 5751/55, Barrio de Mataderos
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  sab 17/04 21 hs "MALVINAS: LOS VIAJES DEL BICENTENARIO" Documental inédito de Julio Cardoso. Con posterior intervención teatral en la muestra “Malvinas, islas de la memoria”. Centro Cultural Adán Buenosayres, Espacio Cultural Carlos Gardel, Olleros 3640, 4931-9667.
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  dom 18/04 15 hs NUEVOS CORTOS ARGENTINOS 4 BAFICI. Pasaje Carlos Gardel (Anchorena y Jean Jaurés)
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  dom 18/04 "VELÓDROMO" de Alberto Fuguet (Chile 2010) BAFICI. Pasaje Carlos Gardel (Anchorena y Jean Jaurés)
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  dom 18/4 18 hs "MADEINUSA" de Claudia Llosa, 104 min. Palais de Glace. Posadas 1725. TE 4804-1163
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  dom 18/04 "BUEN DÍA DÍA", de Sergio Costantino y Eduardo Pinto (Argentina 2010) BAFICI. Pasaje Carlos Gardel (Anchorena y Jean Jaurés)
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  mar 20/4 20 hs "HACIA RUTAS SALVAJES" de Sean Penn Espacio Cultural El Sabado, Fac. cs. Económicas, UBA. Uriburu 763, subsuelo.
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  mar 20/04 18 hs. "ESCUPIENDO AL CIELO", de Daniel Lanson y Eduardo Piaggio. Centro Cultural de España en Buenos Aires. Florida 943.
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  mar 20/04 18 hs. "EL OTRO AMOR" de André De Coth (1947). Centro Cultural del Sur, Av. Caseros 1750, TE 4305- 6653.
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  jue 22/04 20 hs "HUNDAN AL BELGRANO" de Julio Cardoso. Centro Cultural Adán Buenosayres, Espacio Cultural Carlos Gardel, Olleros 3640, 4931-9667.
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  jue 22/04 19 hs "CLEOPATRA ERA CÁNDIDA". (1964). Ciclo de cine “Homenaje a Nini Marshall”. Espacio Cultural Julián Centeya, Av. San Juan 3255, 4931-9667.
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  vie 23/4 18 hs "O CEU DE DUELY" de Karim Ainouz. Palais de Glace. Posadas 1725. TE 4804-1163
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  vie 23/04 19 hs PELÍCULAS INFANTILES. Pasaje Zelaya (e/Agúero y Anchorena, Abasto) Si llueve pasa a Casa Abasto, Anchorena 632.
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  sab 24/04 17 hs "PARIS TEXAS" (1984). Ciclo Otra Mirada. “Retrospectiva Cannes”. Chacra de los Remedios, Parque Avellaneda.
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  sab 24/04 17 hs Ciclo Cine del mundo. Chacra de los Remedios, Parque Avellaneda.
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  sab 24/04 "LOS COMPAÑEROS", de Mario Monicelli. Centro Cultural Marcó del Pont, Artigas 202, 4611-2650 o 4612-2412

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  sab 24/4 18.30 hs "GIGANTE" de Adrián Biniez. Palais de Glace. Posadas 1725. TE 4804-1163
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  sab 25/04 17 hs "PARIS TEXAS" (1984). Ciclo Otra Mirada. “Retrospectiva Cannes”. Chacra de los Remedios, Parque Avellaneda.
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  dom 25/4 17.30 hs  "LUZ SILENCIOSA" de Carlos Reygadas. Palais de Glace. Posadas 1725. TE 4804-1163
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  27/4 20 hs "FLORES DE FUEGO" de Takeshi Kitaro Espacio Cultural El Sábado, Fac. cs. Económicas, UBA. Uriburu 763, subsuelo.
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  mar 27/04 18 hs. "CIELO ABIERTO" de Carlos Ruiz y "The Meatrix" Centro Cultural de España en Buenos Aires. Florida 943.
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  mar 27/04 20 hs."LAS FURIAS", de Anthony Mann (1950). Centro Cultural del Sur, Av. Caseros 1750, TE 4305- 6653.
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  jue 29/04 17 hs "THE MISSION" (1986). Ciclo Otra Mirada. “Retrospectiva Cannes”. Chacra de los Remedios, Parque Avellaneda.
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  jue 29/04 19 hs "CATITA ES UNA DAMA" (1956) Ciclo de cine “Homenaje a Nini Marshall”. Espacio Cultural Julián Centeya, Av. San Juan 3255, 4931-9667.
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  jue 29/04 17 hs "THE MISSION" (1986). Ciclo Otra Mirada. “Retrospectiva Cannes”. Chacra de los Remedios, Parque Avellaneda.
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  vie 30/04 19 hs PELICULAS INFANTILES. Pasaje Zelaya (e/Agüero y Anchorena, Abasto) Si llueve pasa a Casa Abasto, Anchorena 632.
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  vie 30/04 20 hs EL ÁNGEL DE TRAPO de José Agustín Ferreyra (Argentina, 25 de Abril de 1940, cine Astoria, dur. 78min) Colegio Público de Abogados de la Capital Federal (Av. Corrientes 1441
• vie 30/04 21 hs. TEATRO LEIDO- Ciclo Teatro para todos GCBA: "LAS DE ENFRENTE" de Federico Martens. , con la dirección de Santiago Doria y protagonizada por China Zorrilla, Julio Lopez, Fito Gianelli, Lucrecia Blanco, Marikena Riera, Graciela Stefani, Estanislao Silveyra y Paula Villanustre. Club S.A.B.E.R, Llerena 2727, Villa Urquiza
  
  

MESES SIGUIENTES:

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  lun 03/05 EL TANGO DE MI VIDA, de Hernán Belón (Argentina 2008) Museo Casa Carlos Gardel. Jean Jaurès, 735. 19 hs http://tangodemivida.blogspot.com/
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  vie 07/05 PELICULAS INFANTILES. Pasaje Zelaya (e/Agüero y Anchorena) Si llueve pasa a Casa Abasto, Anchorena 632. 19 hs
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  vie 14/05 PELICULAS INFANTILES. Pasaje Zelaya (e/Agüero y Anchorena) Si llueve pasa a Casa Abasto, Anchorena 632. 19 hs
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  sab 15/05 "MÚSICA EN ESPERA" de Hernána A. Gofrid. Cine argentino subtitulado. Centro Cultural Borges Viamonte 525 Informes: 5555 5358/9 Entrada general: Un alimento no perecedero. 16 hs
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  mar 25/05 "EL SECRETO DE SUS OJOS" de Juan José Campanella. Cine El Plata. Juan B. Alberdi al 5751/55, Barrio de Mataderos
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  12/06 "FELICITAS" de Teresa Constantitni. Cine argentino subtitulado. Centro Cultural Borges Viamonte 525 Informes: 5555 5358/9 Entrada general: Un alimento no perecedero. 16 hs
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  lun 07/06 "LA CANTANTE DE TANGO", de Diego Martínez Vignatti (Bélgica, Argentina, Francia, Países Bajos, 2009) Museo Casa Carlos Gardel. Jean Jaurès, 735. 19 hs
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  lun 05/07 "BAR EL CHINO" de Daniel Burak (Argentina, 2003) Museo Casa Carlos Gardel. Jean Jaurès, 735. 19 hs
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  18/07 "MUNDO ALAS" de León Gieco, Fernando Molnar y Sebastian Schindel. Cine argentino subtitulado. Centro Cultural Borges Viamonte 525 Informes: 5555 5358/9 Entrada general: Un alimento no perecedero. 16 hs Link: http://www.mundoalas.com.ar/
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  lun 02/08 "GARÚA" de Gustavo Corrado (Argentina, 2009) Museo Casa Carlos Gardel. Jean Jaurès, 735. 19 hs
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  07/08 "EL SECRETO DE SUS OJOS" Cine argentino subtitulado. Centro Cultural Borges Viamonte 525 Informes: 5555 5358/9 Entrada general: Un alimento no perecedero. 16 hs
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  lun 06/09 "SI SOS BRUJO, UNA HISTORIA DE TANGO" de Caroline Neal (Argentina, 2006) Museo Casa Carlos Gardel. Jean Jaurès, 735. 19 hs
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  lun 04/10 "THE TANGO SALON, LA CONFITERIA IDEAL" de Jana Boková (Inglaterra, 2004) Museo Casa Carlos Gardel. Jean Jaurès, 735. 19 hs
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  lun 01/11 "HOMERO MANZI, UN POETA EN LA TORMENTA" de Eduardo Spagnuolo (Argentina, 2009) Museo Casa Carlos Gardel. Jean Jaurès, 735. 19 hs
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  lun 06/12 "CAFÉ DE LOS MAESTROS" de Miguel Kohan (Argentina, 2008) Museo Casa Carlos Gardel. Jean Jaurès, 735. 19 hs

Marca a ritmo de tango. La historia de la liga BBVA - Centro Cultural Recoleta

TÍTULO: Una exposición que es un golaso

Por Mariana Fracassi Lazzarini

info@marianalazzarini.com

FECHA: Abril 2010
LINK: http://www.laculturanacional.com.ar/index.php/Marca_a_ritmo_de_tango._La_historia_de_la_liga_BBVA._-_Cr%C3%ADtica

En el Centro Cultural Recoleta presenta la Expofoto “Marca a ritmo de tango. La historia de la liga BBVA”. Como parte de los festejos que el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires está llevando a cabo por el Bicentenario, invitó al periódico deportivo a realizar una muestra centrada en los lazos entre Argentina y España, football mediante.

La muestra la abre un destacado de Leonel Messi, quien al momento de su organización, llevaba jugados 132 partidos, en los cuales convirtió 76 goles. Estas cifras, y la de los demás jugadores en carrera están desactualizadas, más aún teniendo en cuenta la seguidilla de tantos que han marcado los jugadores en lo que va de esta temporada europea.

Enfrentado al niño mimado del footbal se encuentra un destacado dedicado a Diego Armando Maradona quien ha jugado62 partidos en la liga española y marcado 27 goles (cifra relativamente baja, pero hay que tener en cuenta que el fuerte del “Diez” siempre ha sido el armado de jugadas que terminaron en goles propios o de sus compañeros). Entre las fotos que el diario español seleccionó se encuentra una de un Maradona arrogante en acción y una en donde joven y dócil junto a su padre.

Lugar de privilegio tiene también Alfredo Di Stéfano, quien jugó 329 partidos como jugador en la liga española, marcando la friolera de 227 tantos. El ex jugador de San Lorenzo jugó su último partido en la liga española el 3 de abril de 1966. Posteriormente fue director técnico, también en España.

Otro de los que tienen su destaca, aunque el más humilde de todos, es el “Kun” Agüero. El yerno de Diego se ganó su lugar a base de haber convertido 50 tantos en 150 partidos jugados en la liga.

Siguiendo esta lógica (partidos jugados y tantos realizados) sorprende que no se haya destacado a Kempes. El matador convirtió 126 goles en los 222 partidos jugados en España (Poco más de un gol partido por medio)

La exposición pretende hacer un recorrido, mediante el archivo fotográfico del periódico Marca, de la historia que han realizado los crac argentinos, por tal motivo, los otros jugadores están ordenados en diferentes etapas.

El periódico fue fundado en 1938, en medio de la Guerra Civil Española y tenía como fin hacer más llevadera una época muy difícil.

La primera sección de la muestra es incluso anterior al diario. Bajo el nombre “Los pioneros (1928-1929 a 1939-1940)” se señala a los a jugadores Antonio Mario Imbelloni del Real Madrid, Ernesto Condía del Atlético de Madrid, José Antonio Navarro del Real Madrid, Juan Camer Pandula del RCD Espanyol, Horacio Arquímedes Herrero del Valencia, Mateu Nicolau del Barcelona, Rafael Ponce del Deportivo, José Alberto Valdivieso Tetamanti.

En la sección “La apertura de fronteras (1940-1941 a 1950-1951)” figuran los jugadores Darío Ferman (121 partidos – 18 goles), D’ Alessandro (242 partidos), Ricardo Rezza (161-10), Marcelo Trobbiani (80-11), Miguel Ángel Brindisi (92-29), Edgardo Madinebeytía (159), Rafael Zuviría (243-34), Carnevalli, Valdano (228-86), Ferrari (300-6), Jorge Griffa (227-6), Rogelio Antonio Domínguez (54), Horacio Nagena* (183-32), Carlos Morette (166-86), Enzo Ferrero (241-54), Oscar Más (27-11), Rubén Cano (227-94), Miguel Ángel Santoro (50), Oscar Ruggeri (45-3), Ubaldo Fillol (17), Luis Islas (35), Mario Alberto Kempes (922-126), Enrique Wolf (161-11), Daniel Bertoni (57-24 y Roberto Martínez (257-76))

La sección “La eclosión del fútbol argentino en españa (sic) (Di Stefano a Maradona)” figuran Héctor Rial (121 partidos – 61 goles), Luis Cabrera (209-63), Jorge Valdano (228-84), Neri Pumpido (34), Juan Alberto B* (92-16), Jesús Martínez (179-2), Roque Oslsen (110-60), Rubén Ayala (169-45), Panadero Díaz (57-1), Gabriel Calderón (131-35) y Cacho Heredia (77-9)

En “La era moderna. Buscando al nuevo Maradona (1983-2009)” se exponen fotografías de los deportistas: Fernando Cáceres (339 partidos, 6 goles), José Antonio Pizzi (221-92), Ariel “Burrito” Ortega (32-9), Gustavo López (310-33), Juan Esnaider (197-74), Cristian Alberto “Kuty” González (182-23), Walter Siveri (82-16), Leo Franco (301), Gabriel Amato (104-20), Ezequiel Castillo (224-15), Santiago Hernan Solari (177-17), Roberto “Pato” Abbondanzieri (83), Matías Almeyra (28). Roberto Fabián “El ratón” Ayala (233-10), Diego Simeone (197-35),”El mono”Burgos (40), Alejandro “Chori” Domínguez, Diego Placente (59), Fernando Redondo (268-12), Diego Latorre (91-16), Diego Cagna (54-2), José Oscar “Turu” Flores (104-23), Mauricio Pellegrino (176-5), Carlos Roa (89), Claudio “Piojo” López (130-15), Maxi Rodriguez (232-58), Leonardo Biagini (145-18), Gabriel Milito (108-53), Luciano Martín Galletti (160-12), Gabriel Heinze (94-4), Rodolfo López (43-3), Javier Pedro Saviola (169-62), Pablo Aimar (215-32), Martín Palermo (81-19) y Juan Ramón Riquelme (136-51)

Termina la lista de jugadores con “El futuro argentino en la liga española” en donde figuran Gonzalo Higam, Fernando Gogo, Estavan Solari, C. Díaz, Ever Banega, Hernán Pellerano, Leando Gioda, Contini*, Ezequiel Luna, Ariel Ibagaza, Mariano Pernía, Diego Perotti, Oscar Alfredo Ustari, Gabriel Alejandro “Gaby” Milito, Juan Pablo Carrizo, Iván Alexis Pillud, Alvaro Pedro “Aldo” Duscher, Frabricio Fuentes, Federico Fazio, Marco Rubén Hernán Darío Bernardello, Ezequiel Marcelo Gómez, Fernando (¿), Gonzalo Rodríguez, Germán Eduardo Antonio “Toto” Salvio, Román Martínez, Nico Pareja, Leonardo Ponzio, Emiliano Amatenos, Fernando Roncaglia y Lautaro Acosta,

También se destacan los entrenadores argentinos que actuaron en la liga española: Helenio Herrara, Alfredo D’ Stefano, César Luis Menotti, Jorge Valdano, Héctor Golosito, Carlos Bianchi, Carrlos Salvador Billardo, Alfio Basile, Marcelo Bielsa, Miguel Angel Russo, Felipe Mesenes, Héctor Cupel, Angel Capia, Jorge D’ Alessandro, Carlos Aimar, Carlos Timoteo Grignol, Mauricio Pochettino, Juan Carlos Lorenzo y Luis Carniglia.

La muestra cierra con un conteo de las 12 veces que las selecciones de ambos países se enfrentaron. La primera vez fue el 7 de diciembre de 1952 en donde la selección nacional ganó 0-1 y la más reciente fue el 14 de noviembre del año pasado cuando ganó España.

La muestra es muy ágil en su recorrido, ideal para amantes del “balompié”. Su entrada es libre, y quienes no se encuentren en la ciudad pueden disfrutarla mediante la fotogalería del diario Marca.

LINK:

• Detalle de la inauguración en la página de la Ciudad de Buenos Aires http://www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/al_dia/futbol_arg_03_10.php?menu_id=20277
• Galería de fotos de la muestra en la web del diario Marca http://www.marca.com/albumes/2010/03/23/expofoto/index.html

NOTA: Las fotos que ilustra esta nota pertenecen al sitio http://www.laculturanacional.com.ar/ y al periódico español Marca.